「13」感想(直見版) vol.2 #14-26

Vd: 1999.3.5

「13」観終えて(おまけ)

ここ数日の「13」が何故駄目だったか/「13」がこうだったらを巡る議論を読んでいて、思ったこと。ファンは怖い。もしかして制作者側よりも細かく設定に精通しているんじゃないだろうか。こういうことを言うとスタッフは絶対否定すると思うが、スタッフにとって「バイファム」はたくさん作ったアニメの一つにすぎない。いい加減に作ったはずはないが、その一方で、どれにも同じだけの愛情を注いでいるはずだ。かたやファンにとっては、唯一か、あるいはそう数の多くない偏愛(聞こえが悪い)の対象だ。しかしそんなことは予め分かっているし、そういうファンがいるからこそ「13」を制作したはずだから、その「偏愛」に応えるべく、もっと頑張ってほしかった。
だが、また一方で、その偏愛にがっぷり四つになって構えるより、醒めたというか、ある程度突き放したというか、一種、斜(はす)に構えたような対応もできるんじゃないかと、放映前に思っていた。こんな「バイファム」もあるのか、とファンが思わずうならされるようなのだ。どういうのかときかれても、僕はうなる立場なので想像がつかないし、僕に想像がつくようなのじゃいかんと思うが。

• ジェイナスはオムニバスにふさわしい舞台である。
• 13人の性格・人間関係は関数のように定型化している。

*1 僕が13人が成長していないと言っているのは、例えば「失敗から何かを学ぶ」のような、前回と似た状況で前とは違う行動がないように思うからだ。シャロンの初潮の話が結局語られなかったのも、スタッフが「当然性格も変わってこなきゃならない」(別冊アニメディアPart2)といったあたりを問題にしたかららしい。
*2 多少ずるいがムックなどの小説も。
*3 大ざっぱに言うと、何も生えていない土地に草が生えて草原になり、まず陽樹が生え森になり、次第に陰樹に取って代わられ、行き着くところまで行き着いてこれ以上変化しない(次の状態へ移行しない)安定した状態。
*4 UNIXに対するMS-DOSのような関係だ……。

* まじめに書いている文なので例外的に時間をかけている。

付記。「13」と「うる星やつら」の近似については、「アーティファム」の*12で触れている(自分で書いたのを忘れていた……)。

メリーとの別れは、メリーとジミーを中心にしたエピソードがそれまでにあればきっともっとよかったと思う。そんな余裕はなかっただろうが、なのにここにきていきなりこれを持ち出すのは欲張りだ。島本和彦がギャグでやっていた、いきなりオイしい場面だけやり逃げするのに近い。
メリーが菜園の貴重な生鮮野菜を囓ってしまい、赤ちゃんがいなくなったこともあって他のみんながメリーにつらくあたるのを必死にかばうとか。

もう、目も当てられない。今さら手遅れ&前にも似たことを言っているのでややくどいが、「Out」1994年5月号に池田憲章が寄稿した文章を。「『銀河漂流バイファム』。まさにジュブナイルSF。しかし演出はクール。この微妙なバランスがこの作品の妙味でした。^[*1]」そこんとこ、分かってるんだろうか? なんて「バイファム」の生みの親である「13」スタッフに言ったら失礼だろう。だけど、今回はあんまりだ。話を持たせなくてはならない、それはそうだ。前々回と同じような墜落劇を「また」させるなら、今度はコミカルにするなりしないとまずい、それもそうだろう。だからって、ああ、何を書いたらいいのか。とにかく、あまりの馬鹿馬鹿しさに笑いながら怒っていた。
そう、「バイファム」のキャラクタ造形なら、本来今回みたいになっているのが始めに予想されるあり方なのを、あえて「クール」にした「微妙なバランス」を自分で崩してどうする。しかもその崩し方があまりに行き当たりばったりというかやけっぱちというか、投げているのが見え見えだ。
そもそも、そんな理屈っぽいことを持ち出すまでもなく、今回の話のオチに首をかしげない人はいないだろう。どうしてああいう場当たり的でとってつけたようなオチにしたんだろう? 例えばやっぱり敵との戦闘になって輸送機は破壊する/される結果に終わるとか、この案がありきたりにせよ、今回のオチは最悪の選択肢だったとしか思えない。とにかく今回に関しては、「自殺点^[*2]」というより他に評しようがない。
出すぎたことを言うなら、せっかくケンツをあの場に居合わせたのだから、彼が敵に見つかって、戦闘になって、で輸送機を撃墜せざるをえなかった。その過程でチェンバーがケンツを助ける、じゃ駄目だったんだろうか?
あるいは、首尾良く奪取するも次回、増援がやってきてやはり破壊されるとか。

*1 正確には画面写真のキャプションなので本人の文じゃないのかも。
*2 今は「オウンゴール」だっけ……。サッカーって物騒な言葉を使いたがらないよね、野球と違って。

さて、今回の大気圏突入はリアリティという点で落第と言わざるを得ない。リアリティというのは「現実味」の「味」とか「っぽさ」をどう表すかだ。大体の場合、それは作中でのもっとも「らしい」説明とか解説的な描写によってなされる。現実にはあり得ないことでさえ、しっかり説明されると、我々は何となくそうなのかと納得してしまう(例えばワープ航法)。今回の大気圏突入というイベントは丁寧に追うことで、そういう解説をするのにはもってこいなようで、緊迫感があることもあいまってか、リアルロボットアニメではしばしば一話費やされる(バルキリーとかレギオスとかは割とあっさり降下していた気がするが)。
だが、そういう解説は全編で、または全ての箇所についてやる必要はない。例えば「ガンダム」だってドダイとかゲターとかはどう考えても変だと思うが、他に解説がちゃんとしている部分があるからあまり気にされない。リアリティはそこに任せたというわけだ。しかし、やる以上はきちんとやらないと、手のつけられない結果になる。特に大気圏突入は現代でも行われているし(だから説明するのに具合がいい)、しかも「13」のシャトルは現代のそれと大差なかったのだから、あれではアラが見えすぎる。しかしここはアラのあってはいけないところなのだ。
どうしてもRVを地上に降ろさないわけにはいかないのは十分理解できる。が、そういう理解を視聴者に求めるわけにもいかないのは言うまでもないことだ。

傷ついたアーガマはサイド1へたどり着く。心を失ったカミーユがそこで出会ったのは、もう一人のカミーユ自身なのかも知れない。アクシズの艦(ふね)はジオンという過去を引きずって現れた。二人の少年のめぐり会いは、新たな時代の始まりを予感させるのだろうか。次回、機動戦士Ζガンダム、シャングリラの少年。君は刻(とき)の涙を見る……
(ここまで小杉十郎太の声で読んだ人は偉い)

ククトはもう目で確認できる。望遠鏡でタウト星を観察するマルロ、ルチーナ、ペンチ、ジミー。歓声を上げる子どもたち。両親は間近なのだ。ところで前方がやけにまぶしいが、この光は何だろうか? これが地球光ってやつ?
しかし問題はタウトが二つあるということだ。大きいのと小さいの。ククト星を挟んで180度の位置にある(ありがち)。どっちが「本物」か、迷う子どもたち。ボギー曰く、「タウト」はククト語で「月」。月が二つあるのはありえることだ(というより、クレアドやベルウィックに月はあるんだろうか?)。大きい方は地球タイプ、捕虜を収容するならそっちだろう。いやいや、岩牢のほうが閉じこめるには都合がいい。さて……。スコットの思いは、民間人の収容所は地球タイプにあってほしいということだった。それはみんな同じだ。
みんな腹ごしらえして準備に取りかかる。そのせいか「スッテキな」ステーキだ。しかしさっきから見てるとマキは全然手をつけてない。しかもバーツにつまみ食いされたりして。「おまえの辞書には感謝って言葉がないのか」はひどいぞ、バーツ。「パパやママに嫌われたくないから」頭を洗って欲しいと言うルチーナ。
ところが、風呂場から「イヤーッ!!」乾燥機から干し草が……。メリーの「お弁当」だが、なんか、よく考えるとすごくくすぐったそう。
ブリッジでは、ロディたちが通り過ぎる彗星を眺めている。色といい速さといい(よく知らないけど)何となく嘘っぽいが、バーツの眺めるマキの表情が最高だったのでとりあえず許す。
ところが、タウト星近くには敵の宇宙ステーションがあった。それを見る13人の絵がすごく手抜き。スコットは迂闊に出撃するなと止めるが、すぐに「分かった」と折れてしまう。簡単に分かるなっ。前にも何度かあって、その度に不自然だと思ったのだが、どうやらスコットが慎重なところを見せようとしているらしい。バーツの「…だな」の安売りも目立つ。
ロディたちはステーションに接近するが反応がない。思い切って開いているハッチから侵入。やっぱりもぬけの空。代わりにそこには地球のシャトル、ロブスター号が。RVを降りて調べるロディ、バーツ。そう簡単にエアがあるかよ、今まで開け放してあったのに(それを言い出すと、毎度のことだが、宇宙服も着ないで出撃する方も問題だけど)。
タラップから降りてきたのは地球の軍人。"France in hell"、もとい「地獄で仏」だ(これは僕が考えたのではない)。彼はチェンバー少佐と名乗る。一見して怪しい。何と言っても揉み上げ。そしてサイズの合わない軍服(ベルトの上が余っていて、ウェストが合っていないと分かるのが妙に細かい)。チェンバーは機動兵器から降りてきたのが子供なのに驚く。ま、これは当然。が、聞き方がしつこい、「本当に本当に本当なんだなー?」早くも不審に思うバーツ。チェンバーが言うにはこのステーションは自分の部隊によって制圧されたと。ロディはジェイナスに連絡を取りたいと言うが、それは自分の部下に任せて、事情聴取につきあえとチェンバー。自分は第38方面軍に所属するとチェンバーは言う。ケンツはまるで気づかないが、他の3人にはそろそろバレバレだ。ああっ、だからって何てことを! マキ、いくら何でも鼻の穴に指を突っ込むなんて……。マキの指がぁぁ。しかし突っ込みがいのありそうな鼻だ。で、カツラ、つけヒゲ、眼鏡がはがれてもやっぱり怪しいじいさんがそこにいた。
が、そこへリグレ(さらに混乱させてみる)登場。形勢逆転で4人は捕虜に。二人はタウトに行きたいのだが、ここまで来てシャトルが故障、代わりにジェイナスを乗っ取ろうという算段だ。リグレをネオファムに乗らせたまま残して、チェンバーはバイファムでジェイナスへ乗り込む。ブリッジに通信が入る。「わしはポール・チェンバー」……誰も知らん!!人質をとったから抵抗するなと言うが、砲座は発砲。普段ならブリッジと砲座の意思の疎通ははっきりしている、というか通信が筒抜けになっているはずだが。
一方ロディたちは脱出を試みる。髪留めでドアのロックをこじ開けようとするマキ。ケンツが急にハッとなったのは、マキにどきっとしたのかと思いきや、単にもよおしてきただけだったのね。しかしその自前の水をひっかけたおかげでドアの錠は開く。…さっきバイファムが出てったから格納庫の中は空気がなくなってそうな気がするのだが。
ジェイナスではシャロンが銃を構えて「不意打ちで何とかする」という物騒な案を出す。そこへロディからの通信が入ったからかどうか、最初からそのつもりだったのか(後者であってほしい)、ロープの輪でチェンバーの足をすくって、あえなくお縄となる。
ジェイナスはステーションに入港し、一同は夫妻を取り調べる。チェンバーはお涙ちょうだいの芝居でジミーの同情を勝ち取り、一緒にタウトへ降りることへ。まあ言っていることは真実で、息子のアラン(切れ長でつり目の好青年)がいるタウトへどうしても行きたいと。